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亚博网页版_《老人与海》:从女性角度解读,通过大海和月亮,窥探作者女性观

2021-09-25 

本文摘要:隐藏着的女性对于海明威,学术界普遍认为,他是一个男权主义者。

隐藏着的女性对于海明威,学术界普遍认为,他是一个男权主义者。男性在他的小说当中,所展现的都是重压之下的“硬汉”之美,他们面临逆境意志坚定,智勇双全,永远保持着一个男子的体面。

可是女性就没那么幸运了,她们通常是作为男性的陪衬,或对立面而存在。她们的了局通常比力惨,不是死于难产就是被妖魔化,而且在海明威的大部门作品中,通常都市为男主人公摆设一两个关系密切的女性。

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可是,在《老人与海》这部小说中,男主人公圣地亚哥身边不仅没有女性,而且爽性只设立了一个男主人公。这种情况在所有的小说当中是十分稀有的,可能只有英国作家丹尼尔·笛福的《鲁滨逊漂流记》,可以与其媲美。一部小说,主要就是通过人物、情况、情节来体现它的意义,而海明威把人物精简成一个孤苦的老人,把情况设立在一片大海上,把情节浓缩成人与大鱼的屠杀历程,全书字数也不足三万字,却依旧能把一部小说写成经典,不得不说,他简直“醒目于叙事艺术”。对于《老人与海》,如果从女性的角度去解读,在所有显性的情节当中是找不到谜底的。

可是如果从隐性的情节中寻找,却可以发现大量女性的“在场”,而且最终解释主人公圣地亚哥“胜者无所获”的困惑。在小说中,我们注意到两个特殊的意象存在,即是大海和月亮。

这两种事物,岂论在西方文化,还是东方文化中,都是阴性的,代表着女性,这是共识,而且海明威也是认可的。他在小说中,用到了 La mar,这是西班牙语,赞美大海时,他们习习用女性的她。“圣地亚哥想起她时,总以为她是女性,会施大恩或吝于施恩。”,书中多次用“她”来指代大海。

而“月亮”在《老人与海》中,是除了大海之外,海明威着墨较多的一个自然景观。月亮作为女性的象征,肇始于人类原始的女性生殖崇敬时期。

它之所以成为女性的象征,究其原因,可能最合理的解释是,二者都有显着的周期现象。那么,大海和月亮,作为女性的隐性情节,它对塑造主人公圣地亚哥的形象,有何突出的意义?大海大海是生命的摇篮,有着惊人的缔造力和繁殖能力,在整篇故事中起着举足轻重的作用。它是老人圣地亚哥赖以生存和依靠的物质世界,也是他在打鱼历程中全部的运动场所。它为老人准备了一条庞大无比的鱼,为他提供了展示其特殊的勇气和毅力的理想空间。

因此老人爱大海,他把她看成一个女性,看成一个或施恩,或不施恩的女人。老头儿总是把海看成一个女性,看成施宠的或者不施宠的一个女人,要是她做出了卤莽的或者顽皮的事,那是因为她情不自禁。(译著节选 )老人已经一连84天出海而一无所获了,可是他并不气馁,他相信85是个幸运的数字。

在此之前,他把没有捕到鱼的原因,归结为离海岸太近,因此他决议要出远海去碰碰运气。他没有诉苦空手而归,而是把这个效果看成是一个女人做了一件“卤莽的或者顽皮的事”,而且还是因为她的“情不自禁”。老人对大海从来没有失望过,而他对自己终究可以捕捉大鱼的信念,正是基于大海象征女性的生殖能力。

大海的深处隐藏着他从未见过的大鱼,她的宽阔和浩荡,足以使老人相识和体验现实中无限的未知领域,而且允许他生活在永恒之中。与大海相对的老人圣地亚哥,是一名男性,人类的整个世界由男性和女性配合组成。大海作为女性繁殖的意象,对于老人圣地亚哥而言,从精神上给予了他顽强的信念和动力,从物质上为他准备了源源不停的供应,使老人圣地亚哥在与大自然的屠杀中,充实展示出作为男性人格上的完美。“海很是大,渔船又很小,很难看到的,”老人说。

他发现有人可以谈天真好,他再也不用自言自语或者对着大海说话了。(译著节选 )其次,大海是老人的贴身朋友。在空无一人的大海上,不管白昼还是晚上,圣地亚哥都在不停的喃喃自语,在对自己说得同时,也是在对着大海倾诉。

当他深入大海深处时,他并不感应恐惧,因为在他的心田深处,大海已经成为一个与他有着亲密关系的情人,纵然她有时耍性子,甚至开玩笑,在老人的眼中,只是情人无法控制自己性情的体现。“海水现在呈深蓝色,深得简直发紫了。

他仔细俯视着海水,只见深蓝色的水中穿梭地闪出点点红色的浮游生物,阳光这时在水中变化出奇异的色泽。他望向那些钓索,发现它们笔直地插入看不见的海水深处;看到这么多浮游生物他很兴奋,因为这意味着有鱼。而现在已升得更高的太阳在海水里照出的奇异光线则意味着晴天气,这也可以从陆地上空云朵的形状看出来”((译著节选 )从以上一段译文,可以看得出他是何等地浏览海洋,大海自己的幻化莫测能带给他快乐,而快乐是一种最重要的精神慰藉品。

其次,通过大海的反映,他还能获得有关打鱼的有效信息,好比是否有鱼可捕,天气是好还是坏。最后,大海还可以排除他的孤苦。

大海上永远有着新奇的意想不到的生物泛起,一群水上四散飞着的野鸭足以让他感应“在海上的人并不孑立”。大海作为人生朋友的女性角色,对于男性而言,是亲密的倾诉工具,是陪同,是倾听。主人公圣地亚哥无疑是孤苦的,在他一连四十天没有捕到鱼之后,小男孩也迫于怙恃的压力脱离了他。

当他一人划着小船驶入众多的大海后,他的世界里就只剩下大海这个情人。他把自己毫无掩饰的展示在了大海眼前,找到大鱼时的兴奋,对大鱼的同情,屠杀时的犹豫,自身的弱点等等,都通过他的喃喃自语倾诉给了大海。大海作为一个女性的化身,极大的消解了老人的孤苦,并以极强的耐心包容了他的弱点。

所以,大海对于老人而言,是一位靠近完美的朋友,以致于,他一小我私家深入大海深处时,也不感应孑立和恐惧。月亮想想看啊,要是人天天必须努力去杀死月亮,那会怎么样呢,他想。月亮会逃走的。

但想想看人天天必须努力去杀死太阳,那又会怎么样呢?我们真是天生幸运啊,他想。(译著节选 )月亮在小说中泛起了10多次,其中有频频形貌到月亮的升起。“醒目于叙事艺术”的海明威,泼墨般的一再形貌到月亮,其中的隐意已很显着。

这段话中,同时提到了月亮和太阳,阴阳性显着,越发体现出月亮的女性意象。在外洋的神话传说中,月亮也大多是女性,古巴比伦人称月亮为伊斯塔尔,埃及人称为伊西斯,叙利亚人称为阿塔格提斯。

而在古希腊神话中,月神被叫做阿尔忒弥斯,她是守护神,武艺高明。在时代不明的神话传说里,月亮代表着女人的神性和女性的原则,正如太阳以英雄形象象征着男性原则一样。

坚毅无比的圣地亚哥,心田其实很是的空虚和寥寂。他把妻子的照片压在衬衣下面,以此来忘却女性的存在,麻木自己对女性的渴求。但实际上,却恰恰显示出,他很是盼望获得女人的关爱。

这两幅画是他妻子的遗物。墙上原本另有他妻子的染色照片,但被取下了,因为看到那张照片让他倍感寥寂。他把照片放到墙角的架子上,就在那件洁净的衬衣下面。

(译著节选 )通过月亮女性的神性,在漫漫长夜里唤起跨越时空的亲切慰藉,为这位经典硬汉形象送上一份深埋于心底的温暖。胜者无所获海内外评论家大多认为,《老人与海》的主人公圣地亚哥是海明威式的英雄,他努力、富有个性、永不言败,但遗憾的是一个“无所获”的胜利者。

这样的了局内在深刻,真正的胜利者不在于物质上的所得或者仅仅获得一个虚名,而是要能面临险恶形势绝不气馁,奋不顾身地斗争下去。所以对圣地亚哥而言,只管“胜者无所获 ”,但并不影响他的“硬汉”形象。那么,值得探讨的是,圣地亚哥之所以成为一个“无所获”的胜利者,其深层原因是什么呢?海明威为什么要摆设这样一个略带悲剧性的了局。

从女性的视角来解读,有学者给出的谜底是,老人的“胜者无所获”泉源于他的父权文化价值观和大男子主义。老人在接受大海的馈赠大鱼时,所体现出的极其矛盾的心理情绪,正是这一价值观的体现之处。

“那鱼也是我的朋侪,”他说,“我从来没瞥见过或者听说过这么大的鱼。但我必须杀了他。幸好我们不用去杀死星星。

(译著节选 )然后他开始可怜那条被他钓到的大鱼。他很棒,也很怪,不知道他有多老了,老人想。

我遇到过的鱼没有这么厉害的,也没有体现得这么奇怪的。(译著节选 )他再也不能跟大鱼说话,因为那鱼被破坏得很厉害。随后他想到了几句话。

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“半鱼啊,”他说,“你原本是完整的鱼。对不起啦,我出海那么远。我毁了我们两个。

但我们杀了许多鲨鱼,你和我,也重创了其他几条。老鱼啊,你杀死过几多呢?你头上那根长矛可不是白长的。”(译著节选 )小说中,老人把大鱼看成朋侪和兄弟,在接受大海的馈赠时,他并不显得那么心安理得,反而出现出心猿意马之态。

单纯从格斗的角度上来看,并倒霉于老人取胜,厥后再加上第三方鲨鱼的加入,形成“三足鼎立”之势,其了局已呼之欲出,没有胜者。大自然为人类准备了丰盛的赠品,同时也准备了无限的危机,在真正的较量中,充满了残酷。写作中的海明威“胜者无所获”的海明威《老人与海》问世后,种种分析评论络绎不绝,众说纷纭,纷争不停。代表人物哈罗德·布鲁姆认为圣地亚哥很显着就是海明威本人,而且持此种看法的人占了相当大一部门。

借着这种看法,我们不妨从女性角读探究一下,在《老人与海》里,海明威将女性作为隐性角色潜藏在小说中,这种对女性的庞大心理从何而来。海明威一生结过四次婚,这足以说明他的婚姻充满了崎岖,但从另一侧面也反映出,海明威的情感世界是庞大多变的。

美国波士顿肯尼迪图书馆曾公然展出过海明威和黛德丽之间的往来书信和电报,由此揭开了一位伟大作家与性感 “银幕女神”之间长达30年的“恋情”。他们两人称他们之间的关系是“柏拉图式”的关系,足见海明威的多情。海明威多情,但最大的缺点就是不专情。他的第一任妻子哈德莉·理查逊,在他还没有成名之前,为他提供了物质和精神上的支持,并给予了丈夫最大的信任和资助。

但当海明威在巴黎结识了名气女作家格特鲁·斯泰因时,与妻子的关系开始恶化。格特鲁·斯泰因比他大许多,对他的创作也给予了很大的资助,使他在巴黎文坛站稳了脚跟。海明威与第一任妻子对于一个男子而言,强烈的事业心远远胜过了哈德莉的温柔女儿乡。随着他的声名鹊起,与哈德莉的婚姻也走到了止境。

接之而来的第二任婚姻却是哈德莉的挚友保琳,婚姻的悲剧在保琳身上又重演了一遍。在《有的和没有的》一书中,海明威这样写道:你对一个男子越好,你越是向他表现你的爱,他会越快地挣脱你。”,也许他所说的正是他自己。他的第三任妻子是玛莎·吉尔霍恩,玛莎家境殷实,是一名女作家、女记者。

她嫁给海明威的主要原因是,他是个著名的作家,她希望海明威在文学上的超凡能力能分一杯羹给她,因为她也强烈的盼望成为一名作家。事业心很强者的玛莎,在第二次世界暴发后,毅然绝然的选择奔赴欧州战场,成为一名战地记者。当妻子将事业置于婚姻之上时,海明威很不兴奋,尤其当玛莎关于诺曼底登陆报道写得极其精彩,大有凌驾海明威的战地报道时,他就更不兴奋了。他对玛莎事业的嫉妒和自己欲望的压抑,致使这对作家伉俪陷入了频繁的争吵。

1944年底,海明威终于与玛莎分手了,而且他说,他与玛莎的婚姻是“我一生中最大的错误”。海明威与第四任妻子至此,我们不难看出,海明威需要一个什么样的完美婚姻,像大海一样具有极强的包容性,凡事要以他为主,要照顾到他的种种情绪,对他的事业有资助,同时还要漂亮,赋有激情,散发出女性的魅力。

终于,在他的收山之作《老人与海》中,这位靠近完美的“情人”大海降生了。只管如此,一旦大海里漂浮着他不需要的生物,反面谐的因素时,他还是不忘骂上一句“婊子”(对水母的憎恨)。

事实上,当他的第四任妻子玛丽·韦尔什,意识到海明威需要的是一个女仆,而不是一个事业上的竞争对手时,她下定刻意,无论与海明威发生什么样的事情,她也不会脱离他。只管他们之间不停的发生争吵,但直到海明威去世,玛丽一直留在他身边。

如月亮一般,用微弱的光陪同海明威走完剩下的人生。海明威在文学上取得了庞大的乐成,但他的情感世界并不完美,并没有到达他想要的完美状态。这对于他而言,又何尝不是“胜者无所获”。

总之,在《老人与海》中,女性作为人类世界组成的部门,并没有“缺席”,而且大量的“在场”。海明威没有正面形貌女性角色,正是由于他的男权主义作祟。对于他而言,着力描画出一个经典的硬汉形象,这是作品的首要任务。但令他防不胜防的是,这些“缺席”的女性却以其强大的气力迫使读者感受到她们的存在,通过大海、月亮等这些象征意象,强烈的对老人,对海明威发生了深远的影响,使整部作品的情感色彩越发丰满。


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